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年诺贝尔文学奖被授予美国女诗人露易丝·格丽克(LouiseGlück)，获奖理由是“因为她那无可辩驳的诗意般的声音，用朴素的美使个人的存在变得普遍”。
继鲍勃·迪伦之后，短短几年又一位美国诗人拿下诺奖，这一结果令不少人感到意外。毕竟一同角逐本次诺奖的热门人选都是耳熟能详的米兰·昆德拉、玛格丽特·阿特伍德这样的大家，当然，还有万年陪跑的村上春树等人。
露易丝·格丽克的诗歌一直以来还是颇受赞誉的，她曾经获得包括普利策奖、国家图书奖、全国书评界奖、美国诗人学院华莱士·斯蒂文斯奖、波林根奖等各种诗歌奖项。还曾是－年度美国桂冠诗人，被誉为“美国必读的诗人”
选择露易丝·格丽克的确兑现了诺贝尔文学奖自身的承诺：逐渐淡化“以欧洲为中心，以男性为中心”的评奖标准。格丽克正好符合这一“承诺”，一位来自美国的女作家、女诗人。不过依然有评论认为露易丝·格丽克是为优秀的诗人，但还称不上“伟大”，也并不足够匹配诺贝尔文学奖。
考虑到过去几年里，诺贝尔文学奖的选择一直备受质疑且风波不断，露易丝·格丽克绝对是“安全”的选择，一来格丽克作品本身极具“普遍性”，二来格丽克对身份和*治标签非常排斥，作品中也会回避相关内容。还有外媒称，瑞典文学院也许是想重塑当年“发现”辛波丝卡所带来的影响力，所以选择了一个相对冷门的美式主流诗人，以证明他们在充满庸才的美国诗坛中“发现”大诗人的能力。
露易丝·格丽克在得知自己获奖的消息，“感到惊讶和高兴”。在接受诺贝尔奖团队采访时，她这样说，“我的第一个想法是‘我不会有任何朋友了’，因为我的大多数朋友都是作家。”“但最重要的是，我关心的是保护我爱的人的日常生活。”
年，露易丝·格丽克出生于纽约一个匈牙利裔犹太人家庭，祖父早年移民到美国，此后开杂货铺谋生，生意做得还算有声有色。几个女儿都读了大学，唯一的儿子也就是格丽克的父亲，他有着写作的梦想，憧憬着当个作家，但这条路走得并不顺遂，于是改行投入商业，反而获得了成功。
格丽克是家里的老二，但就在她出生前七天，她的姐姐不幸夭折了，这给家庭笼罩上一层阴霾，即便是她的出生，也并没有带给家人太多的欢欣和喜悦。尽管格丽克之后又有了一个妹妹特雷兹，但这一创伤在此后多年，犹如一片无法驱散的阴云笼罩着她的生活。
格丽克父亲是成功的商人，母亲毕业于名媛辈出的卫斯理女子学院，两人对文艺的共同追求，让文学成为了这个家族的主旋律。他们对两个女儿爱如珍宝，悉心教育，“妹妹和我在每一种天赋上都得到了鼓励。如果我们哼个不停，父母就带我们上音乐课；如果我们蹦蹦跳跳，就会被带去学跳舞……母亲很早就开始教我们念书。”格丽克回忆说。
格丽克从小就是“别人家的孩子”，不到三岁就熟悉了希腊神话；四五岁就读过莎士比亚等名人诗集；五六岁就开始诗作创作；十岁起便立下成为诗人的志向。童年时代的她，自认为是威廉布莱克、叶芝、济慈和艾略特的传人。
父母也给了格丽克极大的鼓励，他们经常会把她写的诗打印出来，并给出中肯的评价和建议。“我想完成我自己的句子。我完全沉迷于母亲的赞同，想在她评价甚高的某件事情上表现出色。”格丽克说。同样在这样良好的家教环境中的妹妹特雷兹，长大后成为了一名小说家。
如果一直都是这样顺遂，露易丝·格丽克肯定无法写出如今这样像锥子一样扎在人心上的诗句。正如她本人所说，“作家的根本体验是无助，创作不是一路高歌、得心应手，更不是单纯的个性倾泻，大多数作家的时间消耗于种种折磨之中，终其一生都在等待被一个念头召唤。”
初中时的格丽克一度陷入迷茫，试图以断食的方式将精神与肉体隔离、使自我意识与父母之命对抗，结果最后发展为神经性厌食症。“对我来说，厌食症的悲剧似乎在于：其目的并非自我摧残，但结果却经常是那样。”慢慢地，格丽克终于意识到，“不是灵*优越于肉体，而是灵*依赖于肉体。”
厌食症发展得越发严重，格丽克不得已开始求助心理医生，甚至因此辍学。此后长达七年的时间里，心理治疗成为了她生活的主要组成部分，也因此耽误了学业，高中读了几次才读完。而且勉强毕业的她无法成为全日制大学生，继续接受高等教育。
其后，露易丝·格丽克参加了莎拉·劳伦斯学院的诗歌课和哥伦比亚大学通识教育学院的诗歌研讨班。两年后，她遇到了自己的伯乐——著名诗人斯坦利·库尼茨，在他的影响下，看待问题的方式以及诗风都发生了很大的转变。
格丽克在自我审视中进行诗歌创作，又在诗歌创作中得以自我疗愈，二者一起，帮助她最终战胜了心理障碍。“心理分析教会我思考，教会我用我的思想倾向去反对我的想法中清晰表达出来的部分，教我使用怀疑去检查我自己的话，发现躲避和删除。它给我一项智力任务，能够将瘫痪——这是自我怀疑的极端形式——转化为洞察力。”格丽克如是说。
自年出版处女诗集《头生子》以来，格丽克共著有十二本诗集和一本诗随笔集。年，她凭借诗集《野鸢尾》获得普利策文学奖。
露易丝·格丽克的早期作品具有很强的自传性和私人性，诗歌中藏有她经历的童年生活、姐妹关系、父母关系以及丧亲之痛等等。
不过，格丽克又强烈反对读者把她的诗歌仅仅当作她的自传：“把我的诗作当成自传来读，我为此受到无尽的烦扰。我利用我的生活给予我的素材，但让我感兴趣的并不是它们发生在我身上，让我感兴趣的，是它们似乎是……范式。”
在创作后期中，格丽克更多地将自传性内容与永恒的生死、欲望、神话与自然结合在一起，来表达人性共同的犹疑、敏感、爱欲和痛苦。在风格上，她也逐渐归于天然去雕饰的简洁扼要。
格丽克曾在演讲中强调，比起华丽的辞藻，更令她着迷的是“上下文的多种可能性”。生命、死亡、情爱，这些文学与哲学的终极命题，如一颗颗黑珍珠闪现在格丽克的诗中，其诗歌黯淡的外表下掩映着一个沉沦世界的诗性之美。
阅读露易丝·格丽克的诗歌，有时略显枯索，也许，这与语言与文化的隔阂不无关系，这些难免会造成某些特质的丢失，比如节奏、音律或幽微的寓意。但并不妨碍我们从她的诗句中感受到疼痛。
不过，诗歌的确相对小众，诺贝尔文学奖拉动作品销量的能力已是业内公认，但诗歌似乎不在此行列，当当网老板俞渝在朋友圈发出哀叹：“诗歌拉不动销售。”格丽克的热度在社交媒体上只保持了很短的时间，诗集的销量也是如此，与以往诺奖的热度形成了一个明显且讽刺的反差。
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